Культура ВРН

Фильм позиционировался создателями как «остросюжетный приключенческий детектив, вдохновлённый книгами Конана Дойла, очерками Гиляровского и идеями Станиславского». Вышло неубедительно. Не хуже профессиональных критиков оценил фильм зритель Ромуальд:

«Постмодернистский мэшап, бессмысленный и беспощадный. Тут абсолютно всё притянуто за уши: Хитровка – к Конан Дойлу и его индусам, Гиляровский – к Станиславскому, театр МХТ – ко всему остальному. Причём из всего этого Шахназарова по-настоящему интересует только Анфиса Черных. Если парочка Пореченков-Крюков - пародия на Холмса и Ватсона, то не смешная, если злодей – пародия на Воланда, так то же самое, если Шахназарову захотелось, неизвестно зачем, впендюрить камео Чехова (больше похожего на Троцкого) и Горького, так это на конкурс самых бессмысленных камео. Тут вообще всё так безыдейно, что поздний Михалков кажется образцом философической глубины и режиссёрской мысли. Просто Шахназаров соскучился по режиссуре, ему вот просто захотелось погонять костюмированную массовку взад-вперед по "уголку старой Москвы" на Мосфильме, куда чаще водят экскурсии, чем снимают кино. Ну вот и погонял, а заодно и Анфису показал».


А вот что говорят критики:

«Фильм отличается театрализованностью действия и небольшим количеством экшен-сцен. Шахназаров вольно или невольно ориентируется на «Шерлока Холмса» Гая Ричи, но не дотягивает по зрелищности до британского аналога».
Максим Ершов, Kinotv.ru

«Фильм производит какое-то безвоздушное впечатление и снят словно в одной грандиозной «мосфильмовской» декорации (вероятно, в том самом киногороде, который был построен для шахназаровского «Всадника по имени Смерть», и с тех пор исправно служит кинематографистам). Несмотря на несколько натурных сцен с драками и погоней на катерах, в целом трудно отделаться от ощущения, что ты смотришь костюмную пьесу».
Лидия Маслова, Fontanka.ru

«От повести Конан Дойла в фильме остаются рожки да ножки — вообще-то только человечек, плюющийся ядовитыми шипами. Прелестную девушку, любовный интерес Ватсона, в «Хитровке» заменяет шикарная маруха, воровка и певичка, в совершенстве владеющая французским и в силу тяжёлых жизненных обстоятельств пошедшая на панель ещё в детстве (Анфиса Черных). Ларец с сокровищами Агры заменён на одно-единственное, пускай и крайне тяжёлое, дамское украшение. Подзаголовок «Знак четырёх» тоже выглядит странновато — потому что четкого объяснения, кто такие эти четверо, не даётся».
Денис Корсаков, KP.ru

«Главный провал фильма – это однозначно трио ведущих героев, куда помимо Гиляровского и Станиславского записываем еще воровку-аристократку, сыгранную Анфисой Черных. Каждый из названных по отдельности вроде и ничего, туда-сюда. Но почему-то никто как будто не озаботился тем, чтобы меж ними химию наладить. Из-за чего их взаимодействие напоминает затянувшийся small talk. Станиславского и Гиляровского абсолютно ничего не связывает (даром что Гиляровский вообще-то тоже был в театральной среде человеком не последним). В их тандеме не предусмотрено никакого явного распределения ролей – они просто перемещаются от одной бутафорской локации к другой. А героиня Черных и вовсе чисто для красоты нужна, платьями пощеголять».
Алексей Литовченко, Kinoreporter.ru