Культура ВРН

Театр Метрополитен-опера, столкнувшийся с серьёзными финансовыми проблемами, заявил, что сезон 2023–2024 годов завершился в этом месяце с 72 процентами возмещения расходов, что не дотягивает до 75 процентов в последнем сезоне перед пандемией Covid-19.

Лидерами по посещаемости и окупаемости в этом сезоне стали «Волшебная флейта» Моцарта, «Кармен» Бизе и «Турандот» Пуччини. Из опер современных композиторов к ним приблизилась только «Икс: Жизнь и времена Малкольма Икс» Энтони Дэвиса с заполняемостью зала 78 процентов.


Но две недавние оперы, которые усиленно рекламировали, прокатывались куда хуже: постановка «Огонь заткнулся в моих костях» Теренса Бланшара собирала 65 процентов зала, а «Часы» Кевина Путса, даже несмотря на участие Рене Флеминг и Джойс ДиДонато, собирали 61 процент.

Проблемы, стоящие перед Метрополитен-опера, особенно актуальны из-за высоких затрат на живую оперу. Работая над стабилизацией своего финансового положения, компания с годовым бюджетом в 327 миллионов долларов мерам, постоянно ищет способы сокращения расходов. При этом отказ от постановок опер живущих ныне композиторов в качестве меры стабилизации положения не рассматривается. Генеральный директор театра Питер Гелб надеется привлечь более молодую аудиторию, и ему уже удалось немного снизить средний возраст зрителя с 50 до 44 лет.

Однако спонсоры и инвесторы, похоже, придерживаются иного мнения. В феврале агентство Moody's понизило кредитный рейтинг Метрополитен-оперы с Ba2 до Ba3 и изменило прогноз для компании со «стабильного» на «отрицательный». Как отметили эксперты, хотя компания работала над экономией денег, «Метрополитен-опера не порвала с приверженностью курсу на превосходство, достижение которого дорого обходится».

Несмотря на значительные расходы на рекламу, это не всегда приводило к продаже билетов. Посещаемость оперы «Флоренсия в эль-Амазонас» мексиканского композитора Даниэля Катаны составила 68 процентов. Спектакль «Мертвец идёт» Джейка Хегги собирал 62 процента зала. Опера-оратория Джона Адамса «Эль-Ниньо», получившая положительные отзывы критиков, провалилась с 58-процентной посещаемостью.


Даже некоторым классическим произведениям было трудно найти аудиторию. Спектакль «Тангейзер» Вагнера с актёрским составом высшего класса собирал 64 процента зала. А «Бал-маскарад» Верди оказался в конце списка с 56-процентной посещаемостью.