Культура ВРН

Каковы Ваши общие впечатления от сезона, можно ли говорить о тенденциях?

Что вы считаете удачей сезона?

Были ли разочарования, неудачи?

Первым на эти вопросы отвечает профессор Бронислав Табачников:

Не могу взять на себя смелость давать интегральную оценку сезону. Будучи занят ведением концертов, педагогической деятельностью, я, к стыду своему, в этом сезоне не видел ни одного спектакля ТЮЗа. Не могу сказать, хороши ли там были премьеры или плохи. А ведь ТЮЗ – важный сегмент театральной жизни Воронежа. Этот театр ориентирован на молодежь, нашего будущего основного зрителя. Дать общую оценку сезону, не видя спектаклей ТЮЗа, было бы слишком самонадеянно.

Что касается театра кукол «Шут», то мне нравится, как они работают. Мы увидели «Короля Лира». Это очень хорошая работа. И что мне нравится: Вольховского нет уже более десятилетия, а они планку не снижают. При Вольховском театр был одним из лучших в России. И сегодня уровень спектаклей высок. Он обеспечивается актерами, режиссурой Валентина Козловского и всей театральной инфраструктурой.

Если говорить о других театрах, могу сказать, что сезон был вполне благополучным. То есть явных провалов, явных скандалов, как на Платоновском фестивале, не было. Но не было, на мой взгляд, и ярких взлетов.


Переходя ко второму вопросу, опять же, не претендуя на объемность оценок, скажу, что мне больше всего понравился спектакль академического театра драмы имени А. Кольцова «Танец Дели». И по замыслу, и по режиссуре, по современному ощущению тетра, и по актеркой игре. Но все-таки мы не можем не видеть, что это спектакль камерный, на Малую сцену. Его смотрят 150-170 человек. Спектакль прекрасный, но для воронежского театрального сообщества этого маловато. Таких бы спектаклей два-три и задействовать большую сцену.

На большой сцене драмтеатра мы увидели «Энциклопедию» и «Тартюфа» (правда, это, скорее, премьера следующего сезона). Хорошие спектакли, но я не вижу здесь могучего прорыва. Не вижу чего-то такого, что поразило бы публику, заставило приходить в театр снова и снова, пересматривать эти спектакли и просто посещать театр. Ведь самая главная проблема, это приобщение к искусству.

Возьмем Платоновский фестиваль. Замечательно, прекрасно. Были хорошие спектакли, великолепные концерты. Мы об этом говорили, но присутствие людей здесь минимально. В миллионом городе это от силы пятьдесят тысяч человек, включая концерты на открытом воздухе с их многотысячной аудиторией. Вместе с тем, по моему глубокому убеждению, если мы стремимся к модернизации нашей жизни(и культурной сферы в том числе), это должен быть феномен приобщения широких масс к массовой культуре (для начала), а затем и к элитарной. Но мы не видим приобщения к массовой культуре. Оно очень и очень скромно.

Чем интереснее театральная работа, тем больше людей хотят ее увидеть. Для меня это очень важный и серьезный критерий.

Если говорить о Камерном театре, то там был очень хороший, приятный спектакль «Сказка жизни», который представила Елена Лукиных. На небольшой площадке она создала целый мир, который порой завораживал. Но это тоже камерный спектакль. Я не видел «14 красных избушек». Ничего сказать не могу. А «Доходное место» - хороший, добротный, современный спектакль.


К сожалению, я не видел «Мастерскую Владимира Васильева» в театре оперы и балета. Все в один голос говорят, что это блеск. Но у меня было пять концертов подряд, и я просто физически не мог попасть на эту премьеру. Но от Васильева всегда можно ждать интересной работы. Он единственный человек, о котором можно сегодня сказать -«энциклопедия российского балета».

Явных неудач, провалов ни в драме, ни в других театрах не было. Такого, чтобы схватиться за голову и восклицать, сколько денег потрачено, и что же в итоге получилось! Ровный, благополучный, без взлетов и без падений сезон.

И о тенденциях. В театр должна ходить молодежь, но не должно уходить из зала среднее и старшее поколение. Надо идти по пути, который предложил Владимир Петров: приглашать талантливых молодых режиссеров, таких, как Никита Рак, поставивший «Танец Дели». Молодые чувствуют запросы «своей» аудитории. Эту практику надо продолжать. А в театре оперы и балета надо менять менеджмент. Театр должен сосредоточиться на воспитании мощного хора, замечательного оркестра и новаторской режиссуры. То же самое, что произошло в этом сезоне в балете, мы должны увидеть и в опере.