Театр
05.12.2012 10:37
«Кармен. Геометрия любви»
В Воронеже появилась музыкальная антреприза
- Текст: Елена Фомина
- Фото: "Сенсус-опера"
На первый спектакль творческого объединения «Сенсус-опера» я попала, можно сказать, случайно. Заинтриговало название. И место действия – ДК железнодорожников, бывший Карла Маркса. Оперу я люблю, где бы она ни шла. А что такое «сенсус», решила выяснить на месте.
За названием «Сенсус-опера» стоят знакомые имена. Организатор и вдохновитель проекта – Жанна Чепела. Окончила Харьковскую консерваторию по специальности «хормейстер» и Киевскую национальную академию музыки по специальности «оперный режиссер». Работала на сценических площадках Украины и России, в том числе – в Воронежском государственном театре оперы и балета. В 2011 году поставила оперу Генделя «Орландо» в областном художественном музее имени Крамского, где и познакомилась с артистами своего будущего проекта.
Эксперимент с барочной оперой «Орландо» был на ура принят публикой и критиками.
«Сенсус-опера» - новый экспериментальный шаг Жанны Чепела, сделанный вместе с солистами Воронежского театра оперы и балета Людмилой Солод, Кириллом Афониным, Юлией Проняевой, Алексеем Тюхиным. К этой великолепной пятерке присоединился квартет музыкантов: В. Кувакин (скрипка), В. Кравцова (альт), В. Бизилёва (виолончель), М. Князев (фортепиано).
Пока в репертуаре оперной антрепризы два названия: «Ожидание» на музыку Микаэла Таривердиева и «Кармен. Геометрия любви» Жоржа Бизе.
В основе спектакля «Ожидание» - одноименная моно-опера Таривердиева, его романсы на стихи Андрея Вознесенского и инструментальная музыка. Действие начинается «с затакта»: туда-сюда прохаживаются симпатичные молодые люди, к ним присоединяются музыканты, которые рассаживаются прямо на сцене. Вместо увертюры – шум большого города, гудки автомобилей, которые создают живую атмосферу. Сценография простая и функциональная. Пространство сцены занимает конструкция остановки, которая служит для героев и местом свидания, и символом ожидания, и намеком на неустроенность, сиюминутность человеческих отношений.
Героев двое – Он (Кирилл Афонин) и Она (Людмила Солод). Одетые в современные костюмы обычные люди, в которых нетрудно узнать соседей по подъезду. Спектакль дышит непосредственностью, ломает стереотипы: оперным певцам здесь приходится не только петь, но и много двигаться. И им это, похоже, нравится!
Кирилл Афонин – фактурный певец, обладающий выразительным баритоном, - выстраивает неоднозначный образ богемного красавца, где-то эгоистичного, временами даже жестокого, а порой наивного и беззащитного, как ребенок. Людмила Солод в этом спектакле очень разная. Выполняет сложные танцевальные па. Не боится быть смешной и неуклюжей в роли куклы-невесты. Пронзительно играет сцену одиночества. Не пережимает в драматических сценах.
И без того сложные отношения между персонажами усугубляет балет (театр современного танца «Никадэнс»). Танцовщики выполняют самые разные роли: прохожих, бывших возлюбленных, бесов в сцене наваждения. Спектакль о неприкаянности маленьких людей в большом городе завершается хеппи-эндом. Герои уходят со сцены вместе, держа в руках маленький домик, подсвеченный изнутри теплым светом. Уходят прямо в зал, что особенно сильно действует на пожилых дам, плачущих слезами умиления при взгляде на сбывшееся счастье.
Такой вот добрый, нетипичный для оперы финал. Никто никого не отравил, не зарезал, никто не прыгнул с тюремной стены, не умер от чахотки и не сошел с ума. Так почему бы зрителям и не поплакать от радости?
Второй спектакль - «Кармен. Геометрия любви» - создан на основе одной из самых ценных жемчужин оперного репертуара. Любимая классика – Жорж Бизе! Жанна Чепела и здесь не обошлась без риска, обратившись не к привычной редакции Гиро, а к варианту самого Бизе, с разговорными диалогами – тому самому, который в 1875 году провалился в «Опера-комик». Чепела убрала из сюжета всех второстепенных героев. В ее постановке нет ни Микаэлы, ни контрабандистов, ни цыган, ни солдат, ни работниц табачной фабрики. Остались только главные участники конфликта – Кармен (Юлия Проняева), Хозе (солист Харьковского театра оперы и балета Иван Носик) и Эскамильо (Алексей Тюхин). Между ними выстаиваются сложные геометрические линии, в конце концов, закручивающиеся в такую спираль противоречий, которая может разрешиться только смертью.
Здесь еще более скупая, по сравнению с первым спектаклем, сценография. На белое полотно, выполняющее роль занавеса, а также казарменной и тюремной стены, проецируется зарешеченное окошко. Красноречивая метафора, которую поймет каждый зритель. Декорации – как невыносимые для свободолюбивой Кармен рамки, из которых она стремится вырваться. Демократичная одежда героев – рубашки и джинсы у мужчин, красное платье у героини. Всё просто и ничто не отвлекает от главного – развития конфликта, проявления характеров.
Юлия Проняева и Иван Носик – очень красивая пара. Они органично смотрятся и легко взаимодействуют на сцене. Проняева успела спеть эту партию в театре оперы и балета (сейчас этот спектакль уже не идет).
Ее Кармен в «Сенсус-опере» выполнена в другой технике. Это экспрессионизм, лишенный даже намека на вульгаритэ. Да, цыганка, да, говорит то, что думает, да, сводит с ума мужчин. Но это их проблемы.
Хозе здесь – не рефлексирующий неудачник, а тоже личность. Признаюсь, я впервые увидела живого Хозе, который не раздражает своей бестолковой ревностью. Иван Носик ведет свою роль выразительно, используя природное обаяние. Видимо, опыт исполнения этой партии на разных сценах (Носик с 1999 года работает в оперных театрах Украины, Белоруссии, России) помогает ему достичь той свободы, которая отнюдь не является синонимом небрежности. Это как раз та легкость, которая позволяет слушателю отвлечься от вокальной стороны (она, само собой, должна быть на высоте) и погрузиться в ткань спектакля.
Хорош и Алексей Тюхин в партии Эскамильо. Небольшая, но эффектная роль – с легендарными куплетами Тореадора, которые Бизе написал со зла на исполнителя, попросившего композитора перед премьерой упростить нотный текст.
Порадовал квартет музыкантов. Они, так же, как и в первом спектакле, играют прямо на сцене. Живая музыка – вообще как бальзам, а тем более в камерном спектакле, где она выполняет роль не просто аккомпанемента и заполняет паузы, а является тем живоносным началом, в котором сосредоточена духовная сущность героев, их истинная природа, не испорченная страстями.
Риск, на который пошла Жанна Чепела, обратившись к столь известному названию, оправдался. «Кармен. Геометрия любви» подкупает искренностью, отсутствием пафоса большой оперной постановки. Разговорные диалоги здесь не только к месту (кто же станет оспаривать право композитора?), они дают певцам возможность импровизации, снимают с них оперные котурны. К слову, и в буквальном смысле тоже: артисты работают босиком.
Исполнители выстраивают характер в процессе спектакля. Возможно, это как раз то, ради чего затевался проект «Сенсус-опера». На наших глазах рождается любовь, страдание, ревность, страх одиночества, надежда на счастье. Сенсус – значит прикосновение, ощущение. Между певцами и слушателями минимальная дистанция. Мы волей-неволей вовлечены в процесс творчества. А это всегда интересно.
Идея оперной антрепризы в Воронеже зрела давно. Многие ее озвучивали, но как-то не складывалось… И вот, наконец, она появилась. Для воплощения этого замысла нужны не только горячая голова и большое сердце. Речь идет не о разовом эксперименте, а о серьезной заявке на альтернативный музыкальный театр. Камерный, мобильный, где интересно и певцам, и публике. Хватит ли у его создателей энтузиазма? Думаю, да.
Они уже успели побывать в Нововоронеже со спектаклем «Ожидание». Мечтают поставить «Пульчинеллу» Стравинского, а также спектакли на основе камерной вокальной лирики и оперетт. Осваивают разные сценические площадки. В общем, не боятся трудностей и полны решимости продолжать начатое дело.
Как говорила мудрая героиня известного фильма, поживем – увидим.
Ну а спектакли творческого объединения «Сенсус-опера» в ближайшем будущем можно посмотреть в Доме актера. 14 декабря – «Ожидание» и 16 декабря – «Кармен. Геометрия любви».
Эксперимент с барочной оперой «Орландо» был на ура принят публикой и критиками.
«Сенсус-опера» - новый экспериментальный шаг Жанны Чепела, сделанный вместе с солистами Воронежского театра оперы и балета Людмилой Солод, Кириллом Афониным, Юлией Проняевой, Алексеем Тюхиным. К этой великолепной пятерке присоединился квартет музыкантов: В. Кувакин (скрипка), В. Кравцова (альт), В. Бизилёва (виолончель), М. Князев (фортепиано).
Пока в репертуаре оперной антрепризы два названия: «Ожидание» на музыку Микаэла Таривердиева и «Кармен. Геометрия любви» Жоржа Бизе.
В основе спектакля «Ожидание» - одноименная моно-опера Таривердиева, его романсы на стихи Андрея Вознесенского и инструментальная музыка. Действие начинается «с затакта»: туда-сюда прохаживаются симпатичные молодые люди, к ним присоединяются музыканты, которые рассаживаются прямо на сцене. Вместо увертюры – шум большого города, гудки автомобилей, которые создают живую атмосферу. Сценография простая и функциональная. Пространство сцены занимает конструкция остановки, которая служит для героев и местом свидания, и символом ожидания, и намеком на неустроенность, сиюминутность человеческих отношений.
Героев двое – Он (Кирилл Афонин) и Она (Людмила Солод). Одетые в современные костюмы обычные люди, в которых нетрудно узнать соседей по подъезду. Спектакль дышит непосредственностью, ломает стереотипы: оперным певцам здесь приходится не только петь, но и много двигаться. И им это, похоже, нравится!
Кирилл Афонин – фактурный певец, обладающий выразительным баритоном, - выстраивает неоднозначный образ богемного красавца, где-то эгоистичного, временами даже жестокого, а порой наивного и беззащитного, как ребенок. Людмила Солод в этом спектакле очень разная. Выполняет сложные танцевальные па. Не боится быть смешной и неуклюжей в роли куклы-невесты. Пронзительно играет сцену одиночества. Не пережимает в драматических сценах.
И без того сложные отношения между персонажами усугубляет балет (театр современного танца «Никадэнс»). Танцовщики выполняют самые разные роли: прохожих, бывших возлюбленных, бесов в сцене наваждения. Спектакль о неприкаянности маленьких людей в большом городе завершается хеппи-эндом. Герои уходят со сцены вместе, держа в руках маленький домик, подсвеченный изнутри теплым светом. Уходят прямо в зал, что особенно сильно действует на пожилых дам, плачущих слезами умиления при взгляде на сбывшееся счастье.
Такой вот добрый, нетипичный для оперы финал. Никто никого не отравил, не зарезал, никто не прыгнул с тюремной стены, не умер от чахотки и не сошел с ума. Так почему бы зрителям и не поплакать от радости?
Второй спектакль - «Кармен. Геометрия любви» - создан на основе одной из самых ценных жемчужин оперного репертуара. Любимая классика – Жорж Бизе! Жанна Чепела и здесь не обошлась без риска, обратившись не к привычной редакции Гиро, а к варианту самого Бизе, с разговорными диалогами – тому самому, который в 1875 году провалился в «Опера-комик». Чепела убрала из сюжета всех второстепенных героев. В ее постановке нет ни Микаэлы, ни контрабандистов, ни цыган, ни солдат, ни работниц табачной фабрики. Остались только главные участники конфликта – Кармен (Юлия Проняева), Хозе (солист Харьковского театра оперы и балета Иван Носик) и Эскамильо (Алексей Тюхин). Между ними выстаиваются сложные геометрические линии, в конце концов, закручивающиеся в такую спираль противоречий, которая может разрешиться только смертью.
Здесь еще более скупая, по сравнению с первым спектаклем, сценография. На белое полотно, выполняющее роль занавеса, а также казарменной и тюремной стены, проецируется зарешеченное окошко. Красноречивая метафора, которую поймет каждый зритель. Декорации – как невыносимые для свободолюбивой Кармен рамки, из которых она стремится вырваться. Демократичная одежда героев – рубашки и джинсы у мужчин, красное платье у героини. Всё просто и ничто не отвлекает от главного – развития конфликта, проявления характеров.
Юлия Проняева и Иван Носик – очень красивая пара. Они органично смотрятся и легко взаимодействуют на сцене. Проняева успела спеть эту партию в театре оперы и балета (сейчас этот спектакль уже не идет).
Ее Кармен в «Сенсус-опере» выполнена в другой технике. Это экспрессионизм, лишенный даже намека на вульгаритэ. Да, цыганка, да, говорит то, что думает, да, сводит с ума мужчин. Но это их проблемы.
Хозе здесь – не рефлексирующий неудачник, а тоже личность. Признаюсь, я впервые увидела живого Хозе, который не раздражает своей бестолковой ревностью. Иван Носик ведет свою роль выразительно, используя природное обаяние. Видимо, опыт исполнения этой партии на разных сценах (Носик с 1999 года работает в оперных театрах Украины, Белоруссии, России) помогает ему достичь той свободы, которая отнюдь не является синонимом небрежности. Это как раз та легкость, которая позволяет слушателю отвлечься от вокальной стороны (она, само собой, должна быть на высоте) и погрузиться в ткань спектакля.
Хорош и Алексей Тюхин в партии Эскамильо. Небольшая, но эффектная роль – с легендарными куплетами Тореадора, которые Бизе написал со зла на исполнителя, попросившего композитора перед премьерой упростить нотный текст.
Порадовал квартет музыкантов. Они, так же, как и в первом спектакле, играют прямо на сцене. Живая музыка – вообще как бальзам, а тем более в камерном спектакле, где она выполняет роль не просто аккомпанемента и заполняет паузы, а является тем живоносным началом, в котором сосредоточена духовная сущность героев, их истинная природа, не испорченная страстями.
Риск, на который пошла Жанна Чепела, обратившись к столь известному названию, оправдался. «Кармен. Геометрия любви» подкупает искренностью, отсутствием пафоса большой оперной постановки. Разговорные диалоги здесь не только к месту (кто же станет оспаривать право композитора?), они дают певцам возможность импровизации, снимают с них оперные котурны. К слову, и в буквальном смысле тоже: артисты работают босиком.
Исполнители выстраивают характер в процессе спектакля. Возможно, это как раз то, ради чего затевался проект «Сенсус-опера». На наших глазах рождается любовь, страдание, ревность, страх одиночества, надежда на счастье. Сенсус – значит прикосновение, ощущение. Между певцами и слушателями минимальная дистанция. Мы волей-неволей вовлечены в процесс творчества. А это всегда интересно.
Идея оперной антрепризы в Воронеже зрела давно. Многие ее озвучивали, но как-то не складывалось… И вот, наконец, она появилась. Для воплощения этого замысла нужны не только горячая голова и большое сердце. Речь идет не о разовом эксперименте, а о серьезной заявке на альтернативный музыкальный театр. Камерный, мобильный, где интересно и певцам, и публике. Хватит ли у его создателей энтузиазма? Думаю, да.
Они уже успели побывать в Нововоронеже со спектаклем «Ожидание». Мечтают поставить «Пульчинеллу» Стравинского, а также спектакли на основе камерной вокальной лирики и оперетт. Осваивают разные сценические площадки. В общем, не боятся трудностей и полны решимости продолжать начатое дело.
Как говорила мудрая героиня известного фильма, поживем – увидим.
Ну а спектакли творческого объединения «Сенсус-опера» в ближайшем будущем можно посмотреть в Доме актера. 14 декабря – «Ожидание» и 16 декабря – «Кармен. Геометрия любви».
Ранее в рубриках
В Воронеже — Мэр Воронежа Сергей Петрин встретился со студентами Воронежского государственного технического университета
Темы беседы — куда можно пойти работать и как получить квартиру в обозримом будущем.
В России — ЧП на «Золотой маске»: 20 красноярцев отравились на гастролях в театре Моссовета, одну из актрис госпитализировали
Поклонники театрального искусства не смогут увидеть мюзикл «Бой с тенью».
В мире — Ситуация с Благодатным огнём чудесным образом разрешилась: запреты и ограничения сняты
Ранее были высказаны опасения, что схождение Благодатного огня может не состояться.
Общество — Библионочь-2026 в Воронеже: всё, что нужно знать
Публикуем информацию о том, какие библиотеки приглашают воронежцев на акцию.
Театр — В Москве забили «Гвоздь сезона»
В финале оказались шесть постановок московских театров различных жанров.
Кино и телевидение — Почему фильм «Супер Марио: Галактическое кино» собирает такие деньги, являясь позором кинематографа?
Широкая публика сдурела и опростилась донельзя. Наверное, студии скоро будут снимать фильмы для приматов.
Персона — Известную актрису уволили из театра за то, что она «старая»
При этом Екатерина Волкова была одной из самых востребованных актрис в Театре комедии.
Литература — Вышел исторический триллер-детектив Эндрю Тейлора «Запах смерти»
Читатели отмечают мастерство автора в воссоздании достоверной атмосферы периода завершения Войны за независимость США.
Музыка — Названы победители Международного конкурса классических виолончелистов
Были надежды на победу одного из трёх армянских музыкантов, но жюри решило иначе.
Изобразительное искусство — В Воронеже открылась персональная выставка Михаила Шпаковского
«Наш человек в Тольятти» – так можно было бы озаглавить эту экспозицию в институте искусств.
Зал ожидания — Театр оперы и балета пригласил на концерт ко Дню Победы
«Опять весна на белом свете…» – так назвали этот концерт в театре.
Главное — Воронежцам растолковали, как приятно и с пользой провести выходные дни 11-12 апреля
Смена впечатлений и повышение культурного уровня – что ещё нужно для приятного отдыха?
