Культура ВРН

Спектакль главного режиссёра Большого театра кукол в Санкт-Петербурге, лауреата всевозможных премий Руслана Кудашова имеет подзаголовок «Хождение Ефросиньи Евстафьевой, молодой женщины, оставленной мужем, уехавшим строить коммунизм или что-нибудь ещё».

Спектакль «сложносочинённый». С кукольным и живым актёрским планом, многочисленными придумками, претендующими на образность и метафоричность (вроде танцующих лопат), хрупкими маленькими куклами, французским шансоном, неизменной песней Bella, ciao, которую исполняют актёры в тантамаресках (стенды для фотосъемки с отверстиями для лиц)…
Неистощимый на выдумки постановщик явно хочет удивить, динамизировать действо, чтобы платоновское слово и мысль не показались, не дай Бог, скучными и устаревшими.

Если некоторые режиссёры идут от авторского текста и платоновского слова, то Кудашов решает «Фро» подчёркнуто театрально. Такой же подход он продемонстрировал и в спектакле «Фро», поставленном в Рижском русском театре имени М. Чехова (Латвия). Его показали в Воронеже в 2015 году, на Пятом Платоновском фестивале. Там тоже всё строилось на суете, бесконечной беготне персонажей, неизбывном стремлении авторов спектакля внести в действо оживление, что только уводило в сторону от Андрея Платонова с его космизмом и бесконечной глубиной. Неудержимо было стремление актёров то станцевать, то спеть что-нибудь типа «Белла, чао!». В конечном итоге всё свелось к любовной истории, повествовании о томящейся женской плоти, а не о душе. Спектакль мог бы показаться милым, если бы не имя автора, вынесенное на афишу.


В новой «Фро» Кудашов ушёл ещё дальше… от Платонова. Внедрил в спектакль библейские мотивы (отсыл к Адаму и Еве – это так ново), взвинтил темп, разнообразил приёмы, благо эстетика и стилистика театра кукол это позволяют. Добавил шуток «ниже пояса».

Зачем? Предположим, хотел прикрыть слабость актёрских работ. В первую очередь, это касается молодых исполнителей, которых коллеги старшего поколения переигрывают начисто. До такой степени, что возникает ощущение неловкости и пресловутого перетянутого одеяла.

Куклы в этом спектакле сами по себе, люди – отдельно, связь между двумя планами условна и художественно неубедительна. Большую часть времени куклы на сцене, в лучшем случае не играют никакой роли. В худшем – выглядят лишним атрибутом, коих в этой постановке и без того предостаточно.

В итоге оказывается, что ожидаемого художественного образа, «платоновской» атмосферы в спектакле не возникает. Действо распадается на серию «прибамбасов», штучек-дрючек, за которыми так мало пищи для сердца и ума. Не считать же откровением плавающую на поверхности идею, что женщины и мужчины – существа с разных планет?

И возникает вопрос: зачем раз за разом ставить Платонова, которого ты считаешь устаревшим и непонятным современному зрителю?


Объявление

Все мы время от времени посвящаем свое время играм на компьютере или в онлайн-режиме. Это своего рода развлечение. Вашему вниманию, например, представлены ио игры. Более детально ознакомиться с каталогом игр можно на сайте onlajnigry.net.