Культура ВРН

Премьеру в театре-студии п/р О.Табакова «Школы жен» по Мольеру в постановке Александра Хухлина можно во всех смыслах считать громкой и долгожданной. Зная порочную страсть некоторых режиссеров к новым трактовкам классики, эту работу хочется отметить как пример убедительности не в ущерб уважению. Режиссер сумел донести вечные ценности, сохранив при этом почтение к автору и заданным им времени и сюжету.

Фарс, сатира, интриги, запретная любовь и разгадка тайны главных героев в финале, – все эти элементы классицистической комедии находят свое воплощение в яркой и острой игре актеров. Главная героиня, невинная молодая девушка по имени Агнесса (Надежда Жарычева), живет по прессом любви своего благодетеля Арнольфа (Александр Семчев), который воспитал ее в почтении к Господу в монастыре с расчетом жениться. Незатейливый сюжет строится на преодолении трудностей, которые Агнесса и ее возлюбленный Орас (Павел Шевандо) встретили в борьбе за счастье.

В любовных муках Арнофля посещают разные думы, главная из которых актуальна и сегодня: в чем заключается женский ум, и нужен ли он? Женщины – похлебка для мужчин, рога – примета супружества, для женщин грамотность опасна, – свои рассуждения Арнольф кидает зрителям. Режиссер выводит героя «в народ». Он выходит на сцену через зрительный зал, начиная читать монолог уже оттуда. Виртуозное владение Семчевым искусством импровизации позволяет «приземлить» эту историю: Арнофль кокетничает с залом, живо ощущает каждый чих в его рядах и гротескно отражает все на сцене. А вы, сидящий в третьем ряду и неожиданно для всех чихнувший, чувствуете себя причастным к любовному треугольнику XVII века! Радует мастерство всех актеров, и всё же каждый в отдельности невольно подчиняется артистической индивидуальности и обаянию Семчева.


Сценографическое решение необычно. Очевидно, что решетки символизируют заточение, в котором пребывала героиня на протяжении жизни в монастыре, а ряды белых рубашек за решеткой – профессию портнихи, которую за эти годы ей дал Арнольф, ее душевную чистоту. Однако в спектакле они не несут никакой иной функции, кроме символической. Лестница за решеткой утяжеляет эту и без того сложную конструкцию. Возможно, художник Николай Симонов замыслил такое оформление под воздействием высокого слога Мольера, но в камерном зале театра-студии и на его маленькой сцене оно выглядит избыточным. Думается, что здесь стоило сдержаннее отнестись к работе над пространством. Общий музыкальный фон адекватен декорациям.

В финале Арнофль, тоскуя по утерянной любви, не говоря ни слова, работает за швейной машинкой в глубине сцены под звуки одинокой скрипки. Это одна из самых ясных и красноречивых сцен, в которой всё сказано в молчании и не «съедается» железом и тряпками.

Театр начинается с вешалки, а артист – со зрителя. Затмить Семчева сложно: не играть, а жить на сцене, не шутить, а иронизировать, не показывать зрителю, а доверять ему печаль героя, преображая ее из комичной в трагедийную. Без этого артиста спектакль развалится, и все потеряются кто где – за решеткой, в рубашках, под лестницей… Пленительной тайной своего мастерства он возносит действо до сакрального уровня любви простого люда, когда то там, то здесь слышишь: «На Семчеве был? Говорят, хорош…».



Режиссер-постановщик спектакля Александр Хухлин окончил режиссерский факультет РАТИ-ГИТИС (Москва), мастерская профессора С. В Женовача. Лауреат национальной премии "Золотая маска" (2010 г.).

Уникальность постановки «Школы жен» в «Табакерке» заключается в том, что адаптировать мольеровский текст для современного зрителя взялся известный писатель, поэт, публицист Дмитрий Быков. Он придал «Школе жен» современное звучание.



Реклама

Если вы хотите украсить свой офис, то советуем вам купить картины в офис. Эта красота будет радовать вас долгие годы. Заходите на сайт и выбирайте работы!