Культура ВРН

В «Независимой газете» опубликовал свои заметки о Платоновском фестивале заведующий отделом культуры «НГ» Григорий Заславский.

«Фестиваль – большой, - пишет журналист, - с концертами, в которых принимают участие целые оркестры и приезжие хоры, со спектаклями из среднего, то есть не самого далекого, но и не самого ближнего зарубежья. С книжной ярмаркой и литературными чтениями: прямо на площади известные писатели, актеры и даже воронежский губернатор читали отрывки из прозы Платонова пять часов подряд, передавая книгу из рук в руки. С именами – например, театральную афишу открыли спектакли Льва Додина «Жизнь и судьба», за ними играли поляк Ян Клята и Театр Оскараса Коршуноваса из Литвы. Был «Дядя Ваня» Римаса Туминаса, был Тбилисский театр марионеток и сам Резо Габриадзе сразу с двумя спектаклями. Размах впечатляет. Все это придумал Михаил Бычков, один из самых известных режиссеров русской провинции, основатель и бессменный руководитель Воронежского камерного театра».

Григорий Заславский подробнее останавливается на спектаклях Оскараса Коршуноваса «Миранда» («Коршуновас сегодня нужен всем…») и Яна Кляты «Песнь о матери и Отчизне». Критик отмечает в спектакле Театра Польского «некий кабаретный бурлеск, легкомысленные переодевания и прыжки из шкафа в шкаф и обратно». Речь же идет «о сложнейших, неизживаемых и, как видно, вечных комплексах поляков, которых, с одной стороны, поджимают и жмут немцы, с другой – русские, и вечная беда и мука внутри – свои евреи». Актеры опасались, что воронежская публика будет уходить из зала, не дожидаясь конца спектакля. Но нет, досидели до конца, аплодировали стоя.

Евгений Авраменко в «Санкт-Петербургском театральном журнале» подробно пишет об одном из первых театральных событий фестиваля - спектакле Яна Кляты «Песнь о матери и Отчизне». «Есть ощущение, что этот спектакль станет для меня одним из самых сильных впечатлений не только фестиваля, но последнего времени вообще. Его образность и мощную энергию крайне сложно выразить словом», - подчеркивает журналист.

А вот главный редактор «Санкт-Петербургского театрального журнала Марина Дмитревская опубликовала свои заметки в столичной газете «Московские новости».

«Вот уже второй раз директор международного Платоновского фестиваля искусств Михаил Бычков и исполнительный директор Олег Ткаченко собирают в Воронеже грандиозную программу, - пишет Марина Дмитревская. - Театром, музыкой, литературой и изобразительным искусством охвачен весь миллионник, включая скверы и парки, где играют оркестры, центральную площадь, на которой три дня проходила книжная ярмарка крупнейших российских издательств и на которой десятки известных людей, включая губернатора Алексея Гордеева, в течение пяти (!) часов по очереди читали платоновского «Сокровенного человека».

Критики отмечает, что «фестиваль устроен как-то тотально, мимо не может пройти никто, и даже уличные репродукторы настигают тебя информацией о бесплатных концертах».

По мнению Марины Дмитревской, Воронежский Камерный театр показал лучший фестивальный спектакль по Платонову - «Дураки на периферии» (постановка Михаила Бычкова).

А вот спектакли питерского «Этюд-театра» и воронежского академического театра драмы имени А. Кольцова разочаровали. Работа петербургского режиссера Семена Серзина убедила, что «этюдный метод к платоновской прозе неприложим — пережеванный «своими словами», размятый этюдами, Платонов теряет смысл, становится зауряден. Воронежский спектакль Владимира Петрова дал забытый образ архаического, помпезного литературного театра, даром что идет в отремонтированном и технически первоклассно оснащенном современном театре».

Марина Дмитревская назвала спектакль Театра Польского из Вроцлава «психоделическими этюдами Кляты по мотивам абсурдистской поэмы Божены Кефф». Действо оживляют «несколько прелестных фурий — красавиц полек, голосистых и белокурых. В различных экзерсисах они разыгрывают сцены бесконечной, древней, мифологической, но и актуальной ненависти дочерей к матери, будь то Отчизна, мать «Персефушки» Деметра или собственная мама.

Однако в Воронеже спектакль прозвучал иначе, чем в Европе. «В стабильном черноземном миллионном городе, где живет 10 тыс. очень богатых людей, рынок завален клубникой, строятся театры, жена губернатора Татьяна Александровна приводит в порядок парки, сады, кладбища и библиотеки, ходит в театр, скромна и интеллигентна, а сам губернатор читает со сцены Платонова, в городе симфонических оркестров эпатажный спектакль не стал антибуржуазной провокацией, он выглядел изысканным жирафом с озера Чад», – пишет Марина Дмитревская.

Автор публикации выделяет спектакль Вильнюсского городского театра: «Миранда» Коршуноваса — спектакль истерически авторский, сокровенный, искренний — о том, как литовский интеллигент не мог жить при советской власти, а теперь задыхается в свободной Литве».

Гостья из Санкт-Петербурга настойчиво искала в Воронеже «платоновские места». Увы, «о Платонове в самом городе теперь мало что напоминает. Платоновская натура не просто ушла сама собой, а на 80% была уничтожена во время войны и нашими, и немцами, так и не занявшими левобережье. Впервые оказавшись в Воронеже, я пыталась отыскать клочки платоновского мира с кирпичными домами, обшарпанными калитками и тихими зелеными садами. Их почти нет. До прошлого года не было платоновской (как и мандельштамовской) экспозиции и в музее. Теперь есть. Как есть и ежегодный грандиозный Платоновский фестиваль».

Возможно, появится в нашем городе музей и парк Андрея Платонова. экспозиция может занять помещение, где сейчас квартирует Камерный театр (после того, как он обретет новое здание). По нашим сведениям, людям, от которых зависит принятие решений, эта идея нравится.