Культура ВРН

В этом новаторском, стильном спектакле вы услышите отзвуки Берлинского кабаре и зонгов Бертольда Брехта. Скорее всего, само название театральной компании отсылает нас к фильму немецкого режиссера Фрица Ланга «Метрополис», созданного именно в 1927 году. В российском театре в близком ключе работает Дмитрий Крымов, чей спектакль в Школе театрального искусства «Демон. Вид сверху» отчасти предвосхитил постановку компании «1927».

Но все эти источники сливаются в работе англичан в цельное гармоничное действо с явственно ощущаемым социально-политическим подтекстом и великолепным черным юмором.

На сцене только три больших экрана, на которых демонстрируется виртуозная анимация Пола Баррита. И три исполнительницы, играющие каждая сразу по несколько ролей: Эсме Эпплтон, Лилиан Хенли и Сьюзан Андрейд (она же – автор пьесы и постановщик спектакля). Три живых актрисы так искусно вписываются в толпу анимированных героев, что возникает впечатление невероятной населенности сценического пространства. К тому же исполнительницы практически мгновенно меняют одежду и вживаются в новый образ, демонстрируя поразительное профессиональное мастерство. В какие-то моменты зритель уже не в силах отличить нарисованных персонажей от живых.

Вблизи большого и богатого города есть бедная улица Красной Селедки, а на ней - многоквартирный дом Bayou. Это название нам переводят, как «Болото», хотя, если уж быть буквоедом, то это – старица, второстепенный рукав реки. Огромный дом кишит тараканами и крысами. Но главные вредители – это дети, которые бузят и не дают покоя не только обитателям бедного квартала, но и богачам и даже самому Мэру.


Молодая женщина Агнес Ивз думает перевоспитать детей, будучи убежденной, что им нужно уделить немного внимания и научить лепить фигурки. Но дети не поддаются перевоспитанию и покушаются на самое дорогое, что есть у Мэра – его кота Мистера Мяу. «Мы хотим иметь то, что есть у вас!», – говорят они богатеям и идут крушить респектабельные кварталы города.

Власти, однако, находят способ подавить зарождающуюся революцию, усыпляя сознание бунтарей.

Авторы спектакля создают неповторимый мир, у которого, однако, обнаруживается множество параллелей с современным капиталистическим обществом – как на Западе, так и на Востоке. Тем больше оснований всерьез принять предупреждение создателей «Животных и детей»: сегодня бунт подавлен, сознание революционеров затуманено, но завтра эта бомба все равно рванет.

Вам какой финал ближе – обращается к зрителям Смотритель (Сьюзан Андрейд) – реалистический или идеалистический? Зрители кричат, аплодируют, голосуя за то или иное окончание спектакля.

Однако свобода выбора оказывается иллюзией.


Показ спектакля в Воронеже прошел в рамках региональной программы Международного театрального фестиваля имени А.П. Чехова.