Культура ВРН

«Мы не часто задумываемся, чьими современниками в искусстве сделала нас история», – писал музыкальный критик Андрей Золотов. Концерт в Доме композиторов напомнил об этом. Великий пианист Эмиль Гилельс жил с нами в одно время, часто выступал в Воронеже, ходил по улицам нашего города (он любил пройтись пешком), остался в памяти воронежцев живым человеком.

- Я слышала Гилельса, когда мне было 12 лет, – вспоминает Лариса. – Он играл с оркестром в зале филармонии. Это было настолько сильное впечатление, что его трудно выразить словами: оно было ошеломляющим. Здесь можно вспомнить Баренбойма, который написал книгу о Гилельсе, и его подтолкнула к этому не только многолетняя дружба с Эмилем Григорьевичем, но и прослушанная запись 29-й сонаты Бетховена. Баренбойм был настолько потрясен, что ему нужно было некоторое время, чтобы остыть и трезво подойти к написанию книги. Если уж на Льва Ароновича Баренбойма исполнение Гилельса произвело такое впечатление, что говорить о нас. Я слышала Гилельса в детстве, но комок в горле и ощущение нереальности происходящего остались.

Для Ларисы Вахтель искусство Эмиля Гилельса всегда было профессиональным и духовным ориентиром. В родном Воронеже Лариса училась сначала у Галины Семёновны Усковой, потом у Валерия Степановича Волкова, затем окончила Российскую академию музыки имени Гнесиных в Москве у профессора Григория Борисовича Гордона, автора книги «Эмиль Гилельс: за гранью мифа». Гордон учился в Московской консерватории у Генриха Нейгауза, который в свою очередь был педагогом Гилельса. Благодаря Ларисе Вахтель мы сегодня ощущаем эту связующую нить поколений.


Открыла программу II часть сонаты Шумана для фортепиано № 1 fis-moll, в которой пианистка продемонстрировала мягкость и кротость, утонченность и чистоту. Затем последовала вечно юная улыбка Моцарта: соната B-dur №17. На смену ей пришла бетховенская соната cis-moll №14, вторую часть которой (Allegretto) Лариса играет точно по рекомендациям Нейгауза: «Цветок над бездной». Финал программы, как луч из горнего мира, осветила прелюдия h-moll Баха – Зилоти. Этот номер Гилельс часто играл на бис. В исполнении Ларисы он прозвучал как благодарность, которую она выразила не только с помощью рояля, но и своего сердца.

- Сегодняшний вечер я посвящаю родителям и учителям, которые тоже являются моими родителями в профессиональном смысле, – сказала пианистка.


Каждому музыкальному номеру был предписан литературный эпиграф: стихи Александра Володина, «Баллада 41 года» Андрея Вознесенского, запечатлевший образ Гилельса рассказ Виктора Астафьева «Рукавички» в исполнении заслуженного артиста России Евгения Слепых. Они очень точно передали контекст гилельсовского времени.

На бис Лариса Вахтель сыграла прелюдию g-moll № 5 ор.23 Рахманинова. В ее исполнении ощущалась такая концентрация чувств, что в этой короткой по протяженности – всего 4 минуты – пьесе отразилась вся история XX века, неотъемлемой частью которой является Эмиль Гилельс.


Лариса Вахтель — пианистка, общественный деятель. Председатель правления Воронежской региональной организации «Союз композиторов России», профессор Воронежского государственного педагогического университета и Воронежского государственного института искусств, доктор психологических наук. Автор около 100 научных публикаций в области музыкального искусства, педагогики и музыкальной психологии, художественный руководитель клуба «Вариации с фортепиано» в воронежском Доме актёра. Победитель Международного конкурса-фестиваля «Музыка без границ» (Друскининкай, Литва, 2018), лауреат VII Международного конкурса исполнительского мастерства для музыкантов-педагогов (Варшава, 2019) и других всероссийских и международных конкурсов (Вологда, 2001; Кострома, 2002; Санкт-Петербург, 2002). Организатор и участник международных музыкальных фестивалей в Бад-Эмсе, Бонне, (Германия), Освенциме (Польша), Санкт-Петербурге, Ивановке, Москве, Воронеже.


Редакция нашего журнала сердечно поздравляет замечательную Ларису Вахтель с юбилеем!