Культура ВРН

Какая чудовищная, какая ужасная эта опера «Электра»! – восклицает рецензент газеты Telegraph Руперт Кристиансен. – По крайней мере, концертное исполнение произведения в центре искусств Barbican оставляет тяжелое впечатление и чувство глубокой усталости, как после тяжелой работы. Но вряд ли это вина маэстро Гергиева. Так написали, так задумали эту оперу Рихард Штраус и Гуго фон Гофманстайль. Их «Электра», основанная на психоневрозе и убийственной ненависти, наверное, и должна быть тяжелой, громкой и изнурительной.

С этим как раз проблем не было. Дирижируя Лондонским симфоническим оркестром, Валерий Гергиев с первых же тактов поднял температуру звучания до точки кипения. Перманентное фортиссимо не позволяло думать о каких-либо нюансах и о кульминации, которая была просто невозможна. В общем играли и пели – на разрыв аорты.

Твердость дирижерской руки не подвергалась сомнению на протяжении всех ста минут звучания произведения. Но это было прямолинейное решение. Марк Элдер в 2008 году, дирижируя этой же оперой в Ковент-Гарден, проявил куда больше внимания к поворотам сюжета, тексту и оттенкам. Сопрано Жанна-Мишель Шарбоннэ, хоть и справилась с вокальными трудностями партии Электры, также уступила Сьюзан Буллок, которая смогла создать более убедительный женский образ в спектакле театра Ковент-Гарден.

Анжела Деноук (Хризотемида) и Фелисити Палмер (Клитемнестра) были более убедительны и заслуживают всяческих похвал. Маттиас Гоерн наделили своего Ореста благородством, Ян Стори представил мощного Эгиста. Великолепно справились с партиями слуг и служанок Атридов российские певцы.

В общем, все солидно и профессионально. Но – не самое приятное переживание. "Когда все закончилось, - пишет рецензент, – я испытал облегчение".