Культура ВРН

Слушатели узнают, в чём принципиальные различия в творческих взглядах Иоганнеса Брамса и Рихарда Вагнера, олицетворявших диаметрально противоположные тенденции в искусстве. Прозвучит музыка этих композиторов.

Автор программы и дирижёр – заслуженный деятель искусств Воронежской области Игорь Вербицкий.

История музыки XIX века знает немало драматических противостояний, но вражда между Иоганнесом Брамсом и Рихардом Вагнером занимает особое место. Это был не просто спор двух композиторов, а столкновение двух мировоззрений, двух путей в искусстве.

Брамс, словно хранитель древних традиций, черпал вдохновение в наследии венских мастеров, стремясь к совершенству формы и гармонии. Его музыка – это диалог с прошлым, где новаторство рождается из глубокого понимания основ. Вагнер же был бунтарем, стремящимся разрушить старые стены и возвести новые, более грандиозные. Его "Gesamtkunstwerk" – это грандиозный замысел, где музыка становится лишь частью единого, всеобъемлющего художественного полотна.

Их взгляды на роль музыки также были диаметрально противоположны: для Вагнера она была лишь инструментом для выражения великих идей, для Брамса – самоценным миром. Вагнер видел в традициях оковы, Брамс – плодородную почву.

Личные отношения, несмотря на внешние проявления уважения со стороны Брамса, не смогли преодолеть взаимное отчуждение, а открытое пренебрежение Вагнера к музыке Брамса лишь усугубляло ситуацию.

В атмосфере общественно-политической напряжённости Германии, вокруг композиторов сформировались непримиримые лагеря, чьи страстные споры и взаимные обвинения раскололи музыкальный мир. Эта вражда, к сожалению, затмила истинное величие обоих мастеров, мешая беспристрастной оценке их неоценимого вклада в сокровищницу мировой музыки.


Противостояние композиторов отразило более широкие культурные и интеллектуальные течения эпохи. Брамс, сохраняя верность классическим формам, заложил основы неоклассицизма, который позже повлиял на таких композиторов, как Игорь Стравинский и Сергей Прокофьев. Вагнер, с его революционным подходом к опере и синтезом музыки, драмы и философии, проложил путь к модернизму. Его идеи вдохновили Арнольда Шёнберга, Альбана Берга, Рихарда Штрауса и других композиторов.

К концу XIX века, после смерти Вагнера, полемический накал спал, и произведения обоих композиторов получили всеобщее признание. Стало ясно, что Брамс и Вагнер, несмотря на противоречия, дополняли друг друга, обогащая немецкую культуру разными подходами к искусству.

Таким образом, вражда Брамса и Вагнера была не только личным конфликтом, но и отражением глубоких противоречий в музыкальной мысли XIX века. Она оказала значительное влияние на развитие музыки, при этом со временем стало очевидно, что оба композитора, несмотря на различия, стремились к созданию серьёзного, глубокого и человечного искусства.

Неприятие музыки Брамса нашла отражение в романе Томаса Манна «Доктор Фаустус». В этом произведении главный герой, композитор Адриан Леверкюн, выражает презрение к творчеству Брамса и его эстетическим принципам.

Леверкюн, описывая музыку Брамса, говорит, что в самом патетическом месте симфонии у него «подступают к горлу рыдания», но одновременно ему «смешно», потому что он «прекрасно знает, как ловко это сделано, и как часто этот приём с тех пор повторялся, и до какой степени он затёртый и изношенный». Для Леверкюна музыка Брамса лишена искренности и глубины — это лишь виртуозное мастерство, лишённое подлинного чувства. Он воспринимает её как «пошлость» — то, что много раз повторялось и стало банальным.

Место проведения концерта: Воронежское государственное гастрольно-концертное объединение «Филармония»

Адрес: Воронеж, площадь Ленина, 11А

Стоимость: 500-600 ₽

Время проведения: 12.04 2026 с 13:00 до 14:30

Возрастное ограничение: 12+