Культура ВРН

Как уладили проблему с пожарной безопасностью при наличии тысяч зажжённых свечей – это отдельный вопрос. Важно другое – проходимца от музыки выдают за «великого итальянского классического композитора» и просят за билет 3500 рублей. Дороговато для того, чтобы посмотреть на горящие свечи... Интересно бы взглянуть на публику этого концерта.

Критики и профессиональные музыканты давно насмехаются над «композитором и пианистом» Эйнауди и его восторженной аудиторией.

Британский критик Филип Кларк считает, что успех Эйнауди объясняется нетребовательностью публики, стадным чувством и массовым гипнозом. «Музыкальный язык итальянского композитора очень скуден, и он – слабый пианист. Аудитория кажется загипнотизированной – но там нечего слушать», – рецензирует Кларк один из концертов итальянца в Лондоне. Критик продолжает:

- Людовико Эйнауди – раскрученный популист, у которого нет проблем с тем, чтобы убедить аудиторию прийти и послушать. Но весь его месседж публике – злостно пустая, легко забываемая музыка, основанная на банальных, примитивных мелодизмах и порывах напыщенности. Музыка Эйнауди полна клише, его музыкальный язык жалок, узок и становился всё скучнее. Эйнауди является очень ограниченным пианистом, без диапазона, оттенков, нюансов, тембра или атаки».

Это мнение разделяют все профессионалы и подготовленные слушатели. Однако большинство публики загипнотизировано и устраивает овации. Интересно почему? – задаётся вопросом критик. – Слушать-то нечего.

Один из пользователей объясняет это так: «Групповое мышление – это психологический феномен, возникающий в сообществе людей, в котором стремление к согласию приводит к иррациональному или дисфункциональному суждению».

Ещё одно высказывание посетителя концерта Эйнауди: «Я подумал, что это был какой-то изысканный троллинг, парень просто не может серьёзно сочинять и играть все эти ... вещи. Да, он получил овации, и я просто не мог не думать, что со мной что-то не так».



Форумы музыкантов полны суждений о творчестве Людовико Эйнауди. Вот небольшая подборка.

«Для меня все его последние произведения кажутся совершенно одинаковыми. И более ранние были не очень, но теперь ни в одном из произведений нет никаких эмоций. Это просто остинато поверх смены аккордов и совершенно бездушно».

«Он просто манипулирует четырьмя наиболее часто используемыми базовыми аккордами и редко модулирует или использует что-то хотя бы отдалённо интересное в своих композициях. У него, честно говоря, воображение рыбы, когда дело доходит до сочинения музыки».

«Я думаю, творчество Эйнауди лежит в русле тенденции к упрощённому повторению, потому что ему не хватает оригинальности и таланта. Вместо этого он просто использует растянутые повторы для увеличения времени воспроизведения произведения. И всё это в сочетании с избеганием чего-либо мало-мальски сложного, когда дело касается любого из основных элементов композиции, то есть гармонии, текстуры и т. д. В результате получается нечто, что может показаться довольно поверхностным для тех, кто предпочитает, чтобы музыка была более многослойной».

«Эйнауди уже давно является объектом критики со стороны людей, которые считают, что он неэтично позиционирует себя как великого современного классического композитора, вводя в заблуждение наивных слушателей, которые ничего не знают, и препятствуя интеллектуальному и художественному развитию любого бедолаги, который случайно слышит его музыку. Когда упоминаешь Эйнауди и спрашиваешь других музыкантов, как они воспринимают его музыку, общий ответ заключается в том, что его музыка пресная, повторяющаяся, невнятная, лишенная какой-либо значимой субстанциальной виртуозности и гармонического консерватизма. Традиционные критики в целом не слишком лестны в отношении его музыки, описывая её как незапоминающуюся, бездушную, неприятно синтетическую, дешёвую и явно переоценённую».

«Многие говорили, прослушав концерт Эйнауди, что не могли дождаться, когда он закончится. Безвкусная, ошеломляюще безвкусная, неизобретательная, поверхностная, безмозглая, лишённая юмора и таланта чушь».

«Дешёвый брендовый композитор, привлекающий дешёвую брендовую аудиторию».

«Правда заключается в том, что он фактически сочинил одно и то же музыкальное произведение 500 раз, и через некоторое время оно просто смертельно надоедает. Как и в случае с большей частью современной музыки и современных пианистов, маркетинг — это всё, а талант — даже не обязателен».

«Вы скажете: «В каком странном, перевёрнутом мире мы живем, если такой человек, как Людовико Эйнауди, может стать таким успешным, имея так мало таланта». Я отвечу: «Да, мы живём именно в таком мире».