Культура ВРН

Первым номером программы значилась соната Бетховена № 15 ре мажор ор. 28, при жизни композитора названная издателями «Пасторальной», хотя сам автор назвал ее «Большой сонатой». Кемпф в своей трактовке тоже далек от программности и создает, скорее, не образы, а настроение, изменчивую ткань мыслечувств, которую точнее всего передает французское слово impression.

Особенно удалась пианисту первая часть, где строгий пульсирующий аккомпанемент стал основой для развития мысли, за которой интересно наблюдать. Во второй части был взят слишком быстрый темп, что не соответствовало замыслу композитора. Виртуозное скерцо третьей тоже пострадало из-за чрезмерного темпа: казалось, что пианист куда-то торопится. И только в финальном рондо Кемпф вернулся к умиротворяющей мягкости, близкой по духу к первой части сонаты Бетховена.

Отсутствие внутренних противоречий в «Пасторальной» сонате пианист возместил в полонезе Шопена фа-диез минор ор.44. Кемпф исполнил его на уровне шекспировской трагедии, как танец Меркуцио, чтобы никто не догадался, что под плащом у артиста по-настоящему кровоточащая рана.

Второе отделение вечера было полностью шопеновским. Сначала прозвучал полонез до минор ор.40 № 2 – сдержанный, меланхоличный, исполненный в характерной для Кемпфа светописной манере, когда каждый звук приобретает несколько оттенков.

А завершилась основная программа сонатой № 3 си минор ор. 58, где опять началась спешка. Порывистость превратилась в рваную ткань с дроблением на такты, досадной неряшливостью в исполнении и стучащей педалью. После небольшой передышки в изумительном Ларго, финал превратился в бег с препятствиями. Третья соната Шопена – серьезное испытание для пианистов, требующее, помимо духовной мощи, еще и физической выносливости. Кемпф, как настоящий самурай, изо всех прорубался к своим и вышел из битвы с потерями – как текста, так и замысла композитора, чему виной был опять-таки задыхающийся темп.


В этот вечер любимец российской публики казался уставшим и сосредоточенным. Фредди Кемпф – уже не тот харизматичный юноша с ангельской внешностью, получивший заслуженное признание после победы на конкурсе имени Чайковского в 1998 году (III премия). Похоже, пианист вступил в новый этап, когда нужно доказывать самому себе, что ты – единственный и уникальный. Мастерство и опыт, пришедшие с возрастом, требуют, как минимум, новой программы. Большая часть московского концерта была повторением того, что Кемпф сыграл в октябре прошлого года в Санкт-Петербурге, и повторением не лучшего качества.

А вот «третье» отделение, состоявшее из бисов, порадовало и умиротворило. «Январь» («У камелька») из «Времен года» Чайковского продемонстрировал поразительную природную тонкость и чуткость пианиста, а два этюда Шопена из ор.25 – си минор и до-диез минор – показали, на что способен настоящий виртуоз, которого так любит русская публика.


Объявление

Где можно скачать музыку? Существует множество способов, но каждый из нас желает, чтобы в одном месте был собран огромный каталог мелодий и не только. В поисках ответа Вам поможет следующая ссылка. Более детально ознакомиться с информацией можно на сайте mptron.com.