Культура ВРН

- Моя главная задача как руководителя и профессионального музыканта, - говорит директор филармонии заслуженная артистка России Ольга Николаенко, - расширить диапазон программ, которые мы можем представить слушателям. Отсутствие в нашей филармонии клавесина – редчайшего, но очень интересного инструмента, много обещающего в смысле новизны программ, меня очень огорчало. Поэтому я рада, что у нас, наконец, появился этот инструмент – с богатой фактурой и большими возможностями. Те клавесины, которые когда-то были в филармонии, - это заводские инструменты с низким качеством звучания. Новый клавесин изготовлен из особых пород дерева, это штучный инструмент, и главное – он сделан специалистами высокого класса, чье мастерство передается из поколения в поколение.


Первый концерт на новом инструменте дал Алексей Любимов, народный артист России, известный пианист, клавесинист, выдающийся исполнитель старинной и современной музыки. В двух отделениях программы прозвучали сочинения французских, английских, итальянских, немецких композиторов эпохи барокко. Луи Куперен, Антуан Форкре, Жан Филипп Рамо, Генри Пёрселл, Уильям Крафт, Доменико Скарлатти, Иоганн Себастьян Бах… Мы вместе с Любимовым словно пропутешествовали по разным странам: распутывали куртуазную вязь французских мелодий, почувствовали суровую сдержанность английских, ощутили высокую красоту и масштаб итальянских, воспарили к горним вершинам баховской музыки, несомненно, способствующей нравственному здоровью, да и физическому тоже.

Барочная музыка – тихая по своей природе, требующая внимательного слушателя. Может, и хорошо, что публики на концерте было не так много, как на симфонических вечерах. Зато была возможность сконцентрироваться, почувствовать себя заодно с музыкантом. Алексей Любимов – вне времени, он играет так, как будто и нет трех веков от эпохи барокко до наших дней. И в то же время как раз эти три века за плечами у современного исполнителя и дают ощущение перспективы, прикосновения к истории.

Любимов лично знаком с мастером, изготовившим клавесин для воронежской филармонии. Музыкант назвал этот инструмент отличным приобретением. Играл с удовольствием, в промежутках между исполнением пьес рассказывал о произведениях и авторах. Предупредил, что тональности на клавесине звучат ниже, чем принято сейчас, где частота камертона – 440 Гц, на полтона, а то и на целый тон. Ухо, и правда, сопротивлялось. А вот сознание, наоборот, шло за музыкой – такой непривычной в аутентичном звучании, и такой же качественной, как хорошие стихи в подлиннике.

И снова вернусь к публике: большая часть слушателей была моложе тридцати лет. Хороший знак: у барочной музыки, столько лет почти не звучавшей в СССР, и потом в России, есть будущее. Когда-то ее играли такие подвижники, как Андрей Волконский со своим «Мадригалом», теперь ее свободно можно услышать в исполнении Алексея Любимова и его учеников (Алексей Борисович заведует созданным им в Московской консерватории отделением исторического и современного исполнительского мастерства, на котором впервые в России введены программы обучения на старинных инструментах). И в этом контексте появление в воронежской филармонии клавесина – значительное событие, открывающее дорогу в эпоху барокко новым исполнителям и слушателям.