Культура ВРН

Роман молодого шведcкого писателя Яна Валентина «Звезда Стриндберга» умело раздут до размеров мировой сенсации. Как сообщает издательство «РИПОЛ классик», выпустившее эту книгу на русском языке, права на издание были проданы за рекордные суммы в 18 стран мира еще до того, как роман опубликовали на родине писателя. «Звезду Стриндберга» окрестили «главной скандинавской сенсацией на международном книжном рынке».

С чем же мы имеем дело в данном случае -  добротной литературой или пиар-продуктом? Ведь даже в названии использовано имя самого, пожалуй, известного в мире шведа. Он тлже проходит тенью по страницам книги, наряду с другими историческими персонажами – Генрихом Гиммлером, Свеном Хедином, Нильсом Стриндбергом (племянником Августа Стриндберга).

Начать с того, что к шведской литературе это произведение отношения не имеет. Оно не укоренено в быт, стоит вне национальной литературной  традиции, практически не  касается шведского менталитета и культуры. Книга написана в соответствии с рецептом создания международного бестселлера a la Дэн Браун.

Мы имеем дело с фантастическим, приключенческим, конспирологическим романом. Автор не избегает клише, почти насухо выжатых Брауном. При этом Валентин уступает своему заокеанскому коллеге в умении выстраивать композицию. Неопытность особенно  заметна в начале романа с явно затянутыми и многословными сценами, описывающими обстоятельства, при которых был найден загадочный крест в виде египетского иероглифа  Анх. Да и сатирическая зарисовка о нравах шведской (западной) прессы  автору не удалась.

Дальше – лучше. Интерес к повествованию возрастает с появлением на авансцене главного героя – профессора Дона Тительмана. Автор сознательно выписывает образ «АнтиЛэнгдона». Тительман – ходячая коллекция фобий, которые он глушит сильными антидепрессантами и стимуляторами вперемежку с седативными пилюлями. Эдакое недоразумение в брюках, оказавшееся против своей воли в эпицентре невероятных событий глобального характера.

Надо признать, что далее почти до самого конца книги читатель в тебе борется с критиком. Приключения Дона Тительмана и его партнерши Эвы Странд забавны. Дело даже не столько в сюжете, который развивается достаточно динамично, сколько в  особенностях этих двух неординарных образов. Дон и Эва получились у  автора многомерными и непредсказуемыми. Великолепна и сестра Тительмана Хекс, которая появляется лишь в одном колоритном эпизоде. Другие персонажи вышли более плоскими. Впрочем, в конспирологическом романе глубокое погружение в психологию  было бы излишеством, разрушающим общую конструкцию.

Финал, как почти во всех романах Брауна, разочаровывает. То ли преисподняя, то ли создание инопланетного разума рушится, и мы остаемся в неведении – что это было, зачем манило людей?  Смутные видения, намеки, туман хорошо помогают автору закамуфлировать отсутствие внятной идеи и глубокого  смысла.  «Колодец миров» выполнил свою  утилитарную  функцию, послужил генератором читательского интереса - и сгинул.  Всеобщая гонка за мистическими артефактами заканчивается театральным спецэффектом. В самом повествовании  оказывается больше ценности, чем в его итоге.

А разве нам обещали что-то другое?