Культура ВРН

В ночь на 18 марта 1990 года из музея Изабеллы Стюарт Гарднер в Бостоне были похищены  картины Рембрандта «Христос во время шторма на море Галилейском» («Буря на море Галилейском»), «Концерт» Вермеера и еще 11 шедевров. Общая стоимость похищенного оценивается в 500 миллионов долларов. Работы до сих пор не найдены. 21 год они находятся в розыске.

Это беспрецедентное преступление дало толчок круговерти событий, которые легли в основу сюжета первого романа Леонида Бершидского «Рембрандт должен умереть», вышедшего в издательстве «Эксмо».

Бершидский – известная  и уважаемая в медийном мире фигура. Признаться, трудно было ожидать, что из-под его пера выйдет  художественное произведение, арт-детектив. Похоже, Леонид и сам поначалу не верил, что у него получится. И первая треть его романа отмечена поисками своего стиля, ритма, интонации. Автор не только делает первые шаги в литературе, он впервые выводит в свет своего героя – Ивана Штарка. Мы уже знаем, что Бершидский  продлил его существование во втором романе, «Адские трели», что представляется и логичным, и целесообразным.

Образ Штарка – «долгоиграющий», многогранный. Он краснеет от смущения в первых главах книги  и смело идет под пули в момент кульминации. Он странный и в то же время прагматичный. Чудак «не от мира сего», демонстрирующий редкое упорство при достижении цели. Словом, было бы жаль расставаться с таким «специалистом по особым поручениям».

Чем меньше страниц остается до конца книги, тем увереннее выглядят и автор, и его alter ego.  Каркас произведения становится жестче, характеры обретают выпуклость и четкость, сюжет развивается динамичнее.

Иван Штарк проявляет настырность и устремляется в водоворот опасных событий уже на свой страх и риск, без одобрения «начальства». Гражданин мира – он свободно чувствует себя и  Амстердаме, и в Нью-Йорке, и в Бостоне. Ближе к середине книги начинают четче вырисовываться и другие образы – заместителя министра Федяева, Софьи, Тома Молинари…

Появляется и еще один персонаж - Рембрандт Харменс ван Рейн собственной персоной. Другая ветвь повествования уводит нас в 17 век. Мы попадаем в мастерскую великого художника и становимся свидетелями того, как злой рок преследует его всю жизни – до самой кончины.

Эта часть романа Леонида Бершидского  едва ли не увлекательнее современной, хоть это и не детектив. Автор поднимает здесь тему противостояния художника и толпы, гения и ремесленников. Какой же верой в свой талант, свое предназначение нужно обладать, чтобы сохранить в этом враждебном окружении желание творить! Нет, не зря Бершидский потревожил тень великого художника. Отложив в сторону прочитанную книгу, хочется немедленно взять в руки другую, чтобы не расставаться с Рембрандтом.  

Да и с Иваном Штарком. Почему бы нет?